另外在胡夫金字塔中，陪葬品有一个巨大的太阳船，这艘船长44公尺，横梁6公尺，有铜箍加固，且配六对木桨，桨长6.5至8.5公尺，船中舱排水量为45吨。而传说中他们认为太阳是创造万物、主宰一切的神，并且想象天空是浩渺无际的海洋，建造的太阳船可以让死去的国王升天追上太阳神。
不过这些都不算什么，埃及金字塔建造之谜近来有了新解释，有科学家指出，指出金字塔条石是用人工浇铸的砌块形成的，恰如今天浇铸混凝土一样。
把压碎的石灰石浆与矿物粘结剂混合注入大模中，可铸造条石。
这个解释，可以消除为什么金字塔条石含气泡而自然界中条石却不含气泡这个解释，也就消除了长期存在而争论不休的谜。
然而在公元前2600年能用浇铸办法造条石，并且相互间又那样密接，甚至连一张纸也插不进去，这样的高超技术，以20世纪80年代的现代科学技术进行制作也需十分认真，精确计算，才有可能达到。可是，在公元前2600年竟能达到如此程度，实在令人迷惑不解。
而在1986年5月，还发生了一件离奇的事，由于大金宇塔内部出现裂痕，致使许多专家纷纷赶到现场进行实地考察。其中法国专家发现金字塔内部竟有一些洞穴，且石块走向不同，纵横不一。
于是提出:1000多年前曾被打开过，现被游者参观的胡夫国王的墓室，可能不是真的，并推测可能另有一条通道通往真正墓室。
扶桑考察队用先进的电磁探测仪，对金字塔的“五脏六腑”进行细致检查后报道:通过扫描表明，金字塔下面那些洞穴里没有什么新的发现，但证实了金字塔下至少有一条秘密通道，而且在塔外还埋着一条完整的船。
这说明了什么?
这又是一个未解之谜。
在古埃及历史中，宗教就是一条贯穿始终的线，这条线有多长，古埃及的历史就有多长。
这是古埃及社会的特质，也是我们在了解埃及文明时必须面对的。
这也在提醒人类，如果能明白宗教对埃及历史的重要影响，那么对于那时的社会现象将有更全面的了解。
宗教——是了解古埃及文明的一把钥匙。
至少在古代埃及，巫术和宗教被视为一个统一体，其中涵盖了个人及集体形式的虔诚。
“不仅人活着时两者合而为一，死后也不能分离；人死后灵魂仅仅暂时离开躯体，但过一段时间后又必须回到躯体里，并与之结合，这样死者才能在死后继续活着，直到永远。如果躯体不存，则灵魂便会失去居所，四处漂泊，无所归依，这将是最恐怖的结局。”陈渊感叹道。
【为了使灵魂和肉体合，就必须完整地保存肉体，解决这一问题的方法便是制作木乃伊。】
直播间有学者点明这一点。
陈渊笑了笑，人们应该直视木乃伊，“如果我们能够站在那些古埃及木乃伊制作者的立场上看问题，就会发现个有意思的现象——对于木乃伊制作，我们自始至终都在自行其是、自说自话，真正的制作者却没有留下任何口头或文献资料。”
毋庸置疑，古埃及人自己并没有透露过任何木乃伊制作的秘密，因为这是他们的文化所不允许的，然而今天坊间的相关信息却多如牛毛，甚至详细到了如何给尸体缠裹布条，以及什么样的布条才能用于制作木乃伊。
不仅如此，我们还知道木乃伊制作过程中用盐类物质进行了消毒和防腐，涂抹了散发香气的油脂，缠裹尸体的亚麻布条来自神像和死者本人的衣服。
当年的制作者如此不怕麻烦，就是为了让死者复活并获得永生。
为了达到这样的目的，有资格掌握木乃伊制作的秘密，并看到死者最后一眼的人只能是专业祭司。
能否严格遵守这个规矩直接关乎死者的利益，我们却不管不顾地把他们身上的布条解开。
古埃及人认为，为了获得永生，木乃伊应该被永远藏匿、保护起来，脱离生者的视线，不受世俗的干扰，随便解开木乃伊身上的布条完全与古埃及人的文化习俗背道而驰。
当我们把那些木乃伊从沉睡千年的墓穴里挖出来，摆上外科手术台时，就应该作好遭到“报应”的心理准备。
“我们先来看木乃伊制作方法吧。”陈渊来到自然博物馆中。
通过对木乃伊和熏尸材料的检查和对防腐处理方法的试验，制作木乃伊的过程在一定程度上可以得到重现。
因为天气炎热，所以人在死后不久就要把尸体送去清洁，而清洁的地方，最初，这是一个临时建筑，大概是呈T形分布、靠近水源的帐篷。
它可能被设置在尼罗河的西岸，因为西方是太阳没入地平线的地方，代表了死亡。
它也可能被设置在尽可能远离居民区的地方。
真正的木乃伊制作过程在别的地方进行，这个地方被称为瓦布特或者派尔奈菲尔，其实只是一个帐篷或窝棚的院子。
阿努比斯是木乃伊的守护神。
他经常出现在这种简单建筑中，守护着木乃伊。
有证据表明，在后王朝时期因为死者越来越多，这种建筑逐渐演变成用泥块修砌，规模也更大，并成为制作木乃伊的固定设施。
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